在那个年代里，黑人尽管已经有了在篮坛大放异彩的乔丹可多数黑人依然不觉得自己和米国白人平等，起码在内心里有一种不平等感。

汤姆-汉克斯用极其严厉的措词回应道：“如果你不站起来和我一样抗争，你这辈子都是个黑人！”

这句话的意思是，权力从来都不是别人送到你手里的，那是有无数人站起来抗议才得到的，黑人从奴隶成为普通人不也要经过南北战争么？

接下来丹泽尔-华盛顿把一个胆小，游走在社会底层的父亲演活了，他用自己的教育方式体现了他的性格。他告诉儿子：“不要在学校里和白人孩子争，你可以交黑人朋友。”当他的孩子丢了，他想起来的第一件事就是坐在街头痛苦，一边哭一边嘶吼着：“我只是个黑人，政府不会帮助一个黑人。”黑人的地位提高是否属于80年代不重要，丹泽尔-华盛顿饰演的角色就是一个经受曾经当过黑奴祖父的教导长大的人，而他的生活环境中恰巧有那么几个欺负他的白人。

当丹泽尔-华盛顿和汤姆-汉克斯一起走向了维权的道路时，他才发现原来这个世界早就改变了，恍然大悟般的惊醒让他有了反抗的勇气，孩子的丢失让他说出了那句著名的话，他说：“我们生活在一个能把航天飞机发射上天的国家里，而我们的国家去没有帮助寻找丢失儿童的信息系统！”

这句话说的振奋人心，一个比较内向，不怎么和周围人交流，从小只是在当过黑奴的祖父身边长大的黑人这一刻才挺直腰杆。原来，他一直都误会了这个世界；原来，这个世界上有些东西早就已经变了。

正是因为这种两极化的表演让丹泽尔-华盛顿彻底击败了汤姆-汉克斯在戛纳称王，他的表演让一个本该属于黑奴时代却生活在乔丹在篮球场上最辉煌时期的黑人呈现在所有观众眼前。你或许会笑丹泽尔-华盛顿只是个傻子，可这类在米国都属于特例的人却真实存在过。

当邵英雄看着剧情发展，瞧到自己和海青出现的时候，不同文化的碰撞显示除了米国的融合性，可邵英雄看着的表演的时候，却发现了多少有些刻意。

“外边天冷，多穿一件衣服啊！”邵英雄在大荧幕上送孩子上学之前提醒着喊道，脸上挂着一种抱怨。

“多吃点，撑不死你。”接孩子放学后，在家里的饭桌上专属于华夏父亲的状态被他演了出来了。

只是，这些表演并不是如同生活中一样自然，尽管表演的痕迹已经被抹去，可是通过话剧舞台的磨练以后，邵英雄还是觉得自己的表演不够好。

“邵老板，我看不下去了。”海青气的一边笑一边摇头，有了两位奥斯卡影帝的表演，海青看自己在警察局里的戏时，马上就感觉出了不对。

邵英雄轻声道：“要是我们连自己的缺点都看不了，怎么越来越好？”

这句话说完，海青看了一眼邵英雄，发现邵英雄正专心致志的看大荧幕上的每一个表演。他看自己如何在大街上寻找孩子；他看自己在警察局里怎么被海青打了以后拦着警察让警察不要干涉；他看自己如何加入到汤姆-汉克斯的阵营，与两位奥斯卡影帝一起维权，一起出现在媒体前喊出那句：“如果你没有将你知道的消息及时反馈给警察或者有关机构，你很可能成为某个孩子丢失或者死亡的帮凶。”

电影里最后一句台词出现时，剩下的都是春秋笔法展现出来的镜头，比如米国政府帮助成立寻找孩子的机构和系统，比如他们三个人在影片的最后一幕坐在汤姆-汉克斯的家里端着酒杯在法案确定下来的时候一边喝酒一边在无声中流泪。

是，法案是确定下来了，寻找孩子和收集走失儿童的机构也出现了，可他们三个人的孩子却已经不可能找回来了。

这个时候，在全然无声的镜头里，一句英文出现在了屏幕上，上面写着——亲爱的，我们想你。(未完待续)